山在虚无飘缈间

年轻时的叶子奇常哼唱一首歌，是当年港剧「天龙八部」里的主题曲：「万水千山纵横，岂惧风急雨翻，豪气吞吐风雷，饮下霜杯雪盏」。当时他正身处台湾80年代新艺术革命的领军阵营，却在革命浪头过后，决心千山独行，走一条属于他自己极度个人化的道路。尔后多年，叶子奇以他个人的情感和美学与自然展开了长远的对话，从「独白」的静物到「心象」的风景。 生长在台湾后山中的后山——花莲县玉里镇，叶子奇有他特立独行的人生价值观，「山」是一个镶嵌在叶子奇生命成长中难以磨灭、也难以取代的心灵图像，是他追忆成长轨迹的一种自然图腾。许多人因为看了叶子奇的「山」，而学会了方法去欣赏台湾的「山」。从十多年前的「台北边缘」、「山在花莲」，到后来的「纱帽山」、「阳明山」、以及太鲁阁的「雾在山间」，叶子奇开启了台湾山林前所未见的美与精神。 叶子奇十五岁那年，离开了纵谷玉里的家到花莲念高中，独自在外租屋、觅食、初尝乡愁的苦涩。从纵谷的深处到海口开阔的太平洋，大海不但慰藉了他年少离家的孤独，也激发了他潜藏的热情。海的神秘，澎湃出他对生命探索的好奇，山的屹立，则响应了他对成长已知与未知的期待。 在山、海、云、树之间，叶子奇逐渐淬炼出属于他个人独特的诠释语汇，创造出一种既写实又包含隐喻手法的「心象风景」，我们看见他纵横于万水千山之间的创作能量，也感受到他隐身其间那富涵寓意的执着与深情。 文/张金催 (前东华大学民族艺术研究所助理教授兼代理所长)