弗烈兹·朗——命运的怪圈

影史殿堂级人物弗烈兹·朗——命运的怪圈 Fritz Lang - Circle of Destiny (1998) 其实应该没什么人真正看过他的电影，我也是只看了几部！但是你绝对听过《大都会》、《尼布龙根》、《狂怒》吧，还有那部鼎鼎大名的《M就是凶手》！！那么你可以不去看他的作品，但至少知道那么一点东西。因为他的电影在电影史上有着不可磨灭的地位。所以一位真正的影迷绝对不可错过这部以弗烈兹·朗创作历程为主线的珍贵历史文献片。其中还记录了当时他在德国的遭遇。 【东胜】已经在近期先后推出了几部弗烈兹·朗的名作，包括《利力姆：一个游荡者的生命与死亡》、《狂怒》、《马布斯博士的遗嘱》。大师的其他作品我们也会继续关注，敬请各位超级影迷留意。 德国表现主义大师——弗烈兹·朗 楔子： 在20世纪20年代的默片时代，弗烈兹·朗先是在柏林工作，然后去好莱坞。用他的话来说，他利用电影、以“残酷、恐惧、惊骇和死亡"来探索个人的魅力。他的制片风格特点是宏大的场面规模、鲜明的视觉合成及音响效果、悬念和叙述的简洁——包括以最低限度的技巧来利用观众的想象力而唤起恐惧感。作为20世纪60年代黑色电影的鼻祖，郎恩在自己的全部作品专注于人类本性的黑暗面：复仇、暴力和犯罪的意向。他的银幕英雄们都被冤屈、坏女人或者被铁定的命运法则所击败。Lang早期受到建筑和艺术训练，以视觉导向发展叙事，透过表现主义、符号场景和灯光，传达气氛。如同传统德国表现主义扭曲传统线条和形状，Lang的未来都市景观也是扭曲的。一般来说，德国默片受到当时表现主义艺术和古典剧场技巧影响。譬如，卡里加利博士的小屋(The Cabinet of Dr. Caligari, Robert Wiene 1919)、The Golem (Paul Wegener, 1920)、吸血鬼(F. W. Murnau 1922)。就电影史的角度来说，Lang的默片充满视觉设计，以幻想电影为主，或在情节上包含强烈幻想元素（譬如《大都会》中Freder的幻想工人被机器吞蚀、以及病中看到Maria的跳舞）。Lang的科幻片《大都会》(1926)处理机械一般的社会受到邪恶超级工业份子的控制。二O年代中期，德国电影已经高度发展（着名片厂UFA, Universum-Film-Aktiengesellschaft）表现主义形式，许多「街头」电影以有效的灯光、场景、摄影，描述低下阶级的尊严和美感。导演舍弃三角架，而开始运动镜位。随着Murnau和Lang等导演出走美国，这些美学方式也进入好莱坞。以Lang来说，更兼顾史诗素材（《尼布龙根》）和科幻作品（《大都会》）。