給瑪麗報信

劇作家保羅克勞岱（Paul Claudel）在法語世界之外的知名度，或許不及他的藝術家姐姐卡蜜兒克勞岱，然而他是法國重要的象徵主義劇作家之一，也是一位詩人、記者與外交官。本片導演Alain Cuny是法國著名的劇場和電影演員（他就是費里尼《生活的甜蜜》中的教授），與劇作家保羅克勞岱是多年好友，還曾經參與演出電影《羅丹與卡蜜兒》。保羅克勞岱在1955年過世前曾邀請Cuny將他的劇本《給瑪麗報信》拍攝成電影，冒著可能受劇場形式侷限的危險，Cuny仍然是窮盡畢生精力，將影片拍成。Cuny於1994年過世，畢生只拍過這部影片，但是影片中以簡潔的元素傳遞出一種前所未有的奇特美感，讓各方影評驚歎不已，直呼是一部受到上帝恩賜的影片。 背景設定於十字軍東征的歐洲中世紀鄉間，這齣劇訴說關於愛情與悲傷的故事，交織著濃厚神秘主義的氛圍。男主角傑克與溫柔魅力的女子薇蘭訂有婚約，卻因女子發現患有痲瘋病而解除婚約，並改取薇蘭的姐姐為妻；女子從此過著離群索居、誠心祈禱奉主的孤獨生活。這部充滿如畫詩意的美麗影片，乍看不禁讓人腦海中浮現俄國詩人導演塔可夫斯基和帕拉贊諾夫充滿魔力的影像詩篇，以及林布蘭畫中盈滿神祕光線的房間。這齣劇以精確的寫實主義為基礎，再轉換成超自然的象徵主義表現。詩人讚頌的田園美景中，純真如孩童的男女面對著情愛糾纏與世俗壓力的煎熬，時而穿插核爆、招財貓等二十世紀景物的突兀鏡頭，那種將萬物的神祕美好與稍縱即滅的自然法則並置的戲劇張力，殘酷中竟帶有奇異的美感。驚人的視覺和寓意深遠的詩意為這部片贏得一致好評與獎項肯定。 受到華格納認為劇場應「沉浸在音樂魔泉之中」的理想化戲劇理念的啟發，象徵主義的作品著重傳達更高真理的直覺，擅用象徵隱喻，提昇觀眾的精神感受。象徵主義代表詩人之一，保羅克勞岱對宗教有相當熱情的信仰與專注，並常以這個主題創作。他也要求讀者以性靈的全然投入與專注來閱讀他的詩作。《給瑪麗報信》經過幾次的改寫才發展成後來本片的版本，片中將帶著痲瘋病的詛咒，虔誠受苦的薇拉，逐漸類比成處女生子的聖母瑪利亞的形象，被村民認為可以為未孕的婦女帶來祝福。保羅克勞岱簡潔地一句話道出這部作品的精髓：「這是人類激情緊緊附著於天主教寓意的再現」。 自1912年於羅浮宮劇院首演之後，這齣戲已由多位重要導演與劇場演出過，並曾以歌劇形式演出。這部電影傑作，不僅保留原作特有的宗教神祕主義氛圍，更難能可貴的以純淨且近乎聖潔的影像和歌聲，將這個悲傷的故事化成動人無比的詩篇，在觀者心中留下低迴不已的顫動與感觸。