曹寅（中国电影制片人协会副理事长、中宣部电影频道节目中心原党委书记、主任）

观看《李子洲》这部影片，我的第一印象是，它以“三个空间、四个阶段”的清晰脉络，完整勾勒出了李子洲的革命人生轨迹，实现了宏大叙事与时代精神的深度交融。这四个阶段层层递进，清晰展现了一位进步青年的成长蜕变：第一阶段是北大求学探索期，他受李大钊等早期共产主义者影响，接触马克思主义，投身新文化运动，加入中国共产党，在救亡图存的浪潮中探寻救国救民的真理，尽显为国为民的侠者风范；第二阶段是陕北播火期，他奔赴榆林，以绥德四师为阵地，传播新文化新思想，组建党团组织，悉心培养刘志丹、谢子长等革命骨干，成为陕北革命摇篮的缔造者；第三阶段是武装斗争期，他组织清涧起义等革命行动，成长为陕北地区党组织的重要领导者；第四阶段是英勇就义期，37岁的他在狱中坚贞不屈，为革命献出了年轻的生命。这一核心主线，讲清了李子洲从一位寻找真理的进步青年如何成为一个为国为民的侠之大者，成为一位忠诚的共产主义战士和卓越的革命组织者的历程，也把李子洲“播火者”“奠基人”的形象立住了。

总体而言，这部影片主题鲜明、情感深邃、叙事严谨，无论是时间、事件、人物的还原，还是事迹的故事化呈现，都极具精神感召力。人物塑造朴实自然，兼具思想性与艺术性，既充满正能量，又饱含历史厚重感。它不仅是对那段峥嵘历史的深情回望，更生动展现了革命前辈视死如归的英雄主义精神，是对精神力量与真理信仰的崇高礼赞。在我看来，李子洲是中国历史上一个充满青春气息与信仰力量的人物，而《李子洲》也正是一部兼具革命理想主义、革命浪漫主义色彩，且富有现实教育意义的革命历史人物传记片。

这部影片最可贵的价值，在于填补了陕西革命早期历史的影视叙事空白。在此之前，李子洲对大众而言是一个相对陌生的名字，若不是这部影片，很多人都不会了解这位“淡出我们视野”却意义重大的革命先驱。影片成功将这位不为大众熟知的革命先驱形象立了起来，而且塑造得富有诗意——好的历史题材作品，绝不止于讲述故事，更需要蕴含浪漫的诗意。这种创作让影片产生了一种独特的审美效果：既有陌生感，又有熟悉感。我们虽不了解李子洲其人，但对他所经历的革命故事、所坚守的理想信念却并不陌生。通过细腻的刻画，影片将这个人物丰满地带到观众面前，对于弘扬红色文化、传承红色基因、丰富党的精神谱系，具有重要的现实意义。

从话剧舞台到电影银幕的转换，这部影片的改编总体是成功的。尽管仍能看到些许话剧色彩，但创作团队在重构历史真实感与创新现代叙事上的尝试值得肯定，尤其在人物塑造上，精准展现了李子洲作为知识分子革命家的多元身份——他既是知识分子、师长、学者，也是坚定的革命者，其台词蕴含深厚的文化底蕴。其中不少台词金句令我印象深刻，极具戏剧张力与情感冲击力，比如“死亡并不可怕，重要的是活着的时候用怎样的姿态矗立于苍天和白云之下”“人可以卑微如尘土，但不可以扭曲如蛆虫”“可以向着光明而生，但不可以在黑暗中低下头颅”，以及反复提及的“点亮世界”。这些源自话剧的语言，被巧妙地融入电影画外音中，让李子洲的形象更加血肉丰满，极具感染力。

此外，影片将文化符号转化为革命精神的视觉隐喻，处理得十分精妙。黄土高原、唢呐、石狮、点亮的油灯、向日葵、口琴，尤其是大树等意象，都传递出丰富的隐喻内涵。这些文化符号的运用点到为止、恰到好处，既不过度渲染，又实现了“润物细无声”的效果，让叙事更加生动引人入胜。

更为难得的是，《李子洲》超出了一般革命题材影片的创作局限，通过青春化叙事与当代价值的衔接，让革命烈士从史料中走入公众视野，为革命历史题材创作增添了一位充满青春气息的革命者形象。李子洲年轻的生命轨迹，让更多年轻人得以重温他当年激情四射的青春风采与大义凛然的赴死壮举，在对中国革命历史产生认知认同的基础上，进一步深化了情感认同。历史题材创作的关键，不仅在于让观众认可故事，更在于以情感共鸣传递人物精神，让信仰的力量不断放大，这一点，《李子洲》做得相当出色。

在这里，我也要向影片的出品方、导演及创作团队致以敬意。《李子洲》的创作，彰显了新时代文艺工作者的历史责任与使命担当。革命历史题材创作本就不易，正如汤彦宜老师所言，关于李子洲的资料十分匮乏，梳理史料并将其艺术化呈现，实现情感与情景的平衡，更是难上加难。尤其在当下历史虚无主义时有抬头、社会面临诸多诱惑挑战的背景下，创作这样一部正能量的革命历史题材影片，更显难能可贵，堪称文艺界的一股清流。文艺作品的使命，就是用优秀的内容鼓舞人、激励人，让伟大的精神飞入寻常百姓家，《李子洲》无疑达成了这一目标。看完影片，我深切感受到“没有当年的牺牲就没有今日的荣光，只有不忘走过的路，才能更好地走向未来的路”。这也提醒我们新时代文艺工作者，必须主动担当、积极作为，深耕重大主题题材创作，胸怀“国之大者”，站在党和国家的高度认清文化使命，讲好中国故事，传承红色基因，旗帜鲜明地崇尚英雄、为国家写史、为民族铸魂、为英雄立传，推动全社会形成崇尚英雄、学习英雄的良好氛围。

最后我想补充，中国革命史始终是文艺创作的精神富矿，当年一大批风华正茂的年轻人投身革命洪流，他们身上洋溢的激情、血性与理想，值得我们文艺工作者深入挖掘，以此再造“青春中国”的银幕形象。我们需要将青春化叙事、人物刻画与厚重的历史底蕴相结合，在革命历史题材作品中，为历史情感深度与时代情感浓度的共情共鸣，找到创新的审美连接点。

前些天，我看到广电总局李司长的一篇文章，其中提到的四点要求令我深受启发，在此也与大家共勉，这四点也应成为革命历史题材创作的标杆：对历史事件的讲述要更加具体细致、对历史人物的塑造要更加立体丰满、对革命精神的开掘要更加深刻丰厚、对历史真实的把握要更加坚实可据。希望更多创作者能以这样的标准要求自己，推出更多像《李子洲》这样的优秀作品。